本报综合报道 2026年，是“十五五”规划的开局之年，也是中国迈向2035年建成文化强国目标的关键节点。随着《中华人民共和国国民经济和社会发展第十五个五年规划纲要》将“提升中华文明传播力影响力”和“构建中国话语与中国叙事体系”置于核心位置，如何用视觉语言讲好中国故事，成为新时代的文化必答题。

在此背景下，被誉为“中国当代色彩美学奠基人”的艺术家晨晓，历时12年打造的Landmark China（地标中国）系统性艺术工程，正从一场个人的艺术远征，升华为一份国家级的“视觉档案”。该工程以100多个中国城市的地标为画布，用独特的东方色彩解码城市精神，为国家文化复兴、增强国家文化自信提供了可触可感的视觉载体。

———《南京印象》丙烯 145 x 360 cm

从“地标”到“国标”：为城市建立色彩基因库

在全球化浪潮下，“千城一面”曾是许多城市的视觉痛点。晨晓的“地标中国”工程，本质上是一场针对城市个性的“文化抢救”行动。他拒绝简单描摹建筑轮廓，而是深入挖掘每座城市的“性格色谱”：

* 上海陆家嘴：不再是冰冷的钢铁森林，而是紫青色交织的梦幻图景，象征其开放、浪漫与未来感。

* 南京印象：以墨金交融的色调，将六朝古都的历史厚重感与当代活力并置。

* 杭州西湖：通过《一池荷叶》等代表作，用琉璃黄、湖蓝与墨绿，捕捉江南的宋韵与灵动。

———— 《上海陆家嘴》油画 145 x 360 cm

“城市不是钢筋水泥的堆砌，而是记忆、文化、精神的集合。”晨晓在接受采访时表示，色彩是最直接的情感语言，能打破时代与地域的隔阂。截至目前，该工程已覆盖北京、上海、重庆、深圳、广州等100多个城市，通过近40场全国巡展，将“城市地标”转化为具有高度识别性的“国家文化符号”。

———《北京·水立方》丙烯 111x121cm

美学奠基：从“五色观”到“国家视觉语言”

晨晓被学界誉为“中国当代色彩美学奠基人”，其核心贡献在于将中国传统哲学中的“五色观”（青、赤、黄、白、黑）进行了当代转译。他提出“中国色彩”理论体系，主张色彩不仅是视觉元素，更是民族精神与集体记忆的载体。

在“地标中国”的创作中，他构建了一套“感觉逻辑”方法论：

* 强对比色调：用于表现如重庆朝天门般的火辣与冲突性。

* 低对比柔色调：用于展现如西安、南京般的历史厚重感。

这一体系打破了西方技术主导的色彩科学垄断，让“中国红、孔雀蓝、琉璃黄”不再是简单的颜料，而是承载了五行哲学与时代情绪的国家视觉语言。

———— 《一池荷叶》15.45 m x 2.61 m

公共美育：从“美术馆”到“地铁站”的空间革命

“十五五”规划明确提出“坚持文化惠民”与“提升公共文化服务水平”。“地标中国”工程积极响应这一号召，完成了一场从精英殿堂到大众生活的空间革命。

晨晓主动将艺术带出美术馆，植入城市最活跃的公共空间：

* 杭州地铁凤起路站：巨幅壁画《一池荷叶》日均触达数百万乘客，被誉为“中国最美地铁站壁画”，让市民在通勤中完成审美体验。

* 购物中心巡展：在万象城、龙湖天街等商业综合体举办“中国好色彩”展览，打破艺术与生活的壁垒。

这种“游击式审美教育”不仅美化了城市空间，更让文化自信的构建过程变得日常化、生活化，契合了“十五五”关于“丰富人民精神文化生活”的战略部署。

———《色彩杭州》丙烯 145 x 360 cm

数字赋能：为文化复兴注入“新质”色彩

面对“十五五”提出的“文化和科技融合”要求，晨晓的艺术实践也展现出前瞻性。在杭州亚运会期间，他创作的裸眼3D《新富春山居图》运用AI配色系统与数字笔墨技术，将传统山水转化为随观众心率变化的动态影像。

这种“传统底色+现代科技”的融合，不仅是对新质生产力在文化领域的践行，也为中华优秀传统文化的创造性转化提供了“色彩样本”，成为提升国家文化复兴、增强国家文化自信国际传播力的有效路径。

在“十五五”开局之年，作为中国当代色彩美学奠基人晨晓的“地标中国”已超越个人艺术范畴，成为一份流动的“国家视觉档案”。它用色彩回答了“何为中国精神”，用画笔记录了“何为中国城市”，为2035年建成文化强国、增强国家文化自信，贡献了一份极具温度与辨识度的美学答卷。